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感�http%3A%2F%2Fthemex.me%2Ff2s"他在学会走路前，就对音乐很敏锐。"她回忆道。四岁的时候，就送他进钢琴班学琴。而且弹得不错。像个钢琴狂，周杰伦对练琴的热爱就像同年龄小孩嗜食冰淇淋。周杰伦十几岁时，就有超出他年龄的本事可以即兴表演。"有一次，他一坐下来就开始弹台湾的国歌，"高中钢琴老师陈世光Charles Chen说，"他把很严肃的歌曲改编成很有趣的音乐，有点像流行音乐。"
出了琴房，周杰伦是个再普通不过的青少年，当其他乡下的孩子都在林口的钢筋水泥球场上打棒球时，他却一再重复地看功夫电影和打电动。当其它孩子都忙着准备大学联考，他却是逃学、加倍练琴，人生漫无目标。要朝音乐发展吗？如果您是个中产阶层段的台湾人，数学、科学、工程和计算机程序设计才是谋生之道。而音乐？是含着银汤匙出生、有钱有名人家的小孩才走得下去的路。可不是林口小子、不是周杰伦。他大考落败后，看似即将进入真实社会这个大试练场，当个笨手笨脚的加油站小子，或够幸运的话，帮您选台雅马哈Yamaha直立式钢琴，然后坐在钢琴前，弹几个小节，把音阶调好。
但记得，音乐是周杰伦生命中最重要的元素。音乐救了他、塑造他。是他的救赎、带来幸运。是他仅有的一切。音乐为周杰伦谱出生命的乐章，即便他看似走错了人生的道路、还没有感受到自己与生俱来的音乐才华。有一位学妹——周杰伦并不熟——帮他报名超级新人王节目，台湾版的美国偶像征选节目。该节目制作人后来和讶异不已的周杰伦联络上，要他参赛表演。不行，不敢独唱。
最后，他帮一位想当歌手的朋友钢琴伴奏。表演得很差。当时节目主持人，台北有名的谐星和演艺圈一哥，吴宗宪Jacky Wu，一直都在寻找新人。他看了一眼哪个紧张的钢琴伴奏小子和歌声像乌鸦叫的歌手，心想，算了吧！这一对真该打道回府。吴宗宪说："我一点都不觉得好听，那个朋友歌手唱得真烂。"不过，他看了看乐谱。"我从裁判的肩膀后头，看了一眼乐谱，非常吃惊。乐谱非常复杂、做得很棒。"录完影后，当时自己创立阿尔发音乐的吴宗宪，走到后台找周杰伦，他当时头戴棒球帽，几乎盖住整个眼睛。吴宗宪回忆道："我对他的第一印象，就是他很安静、很害羞。我以为他自闭。"
但吴宗宪很欣赏他的音乐。他看过许多轻蔑的帅气少年，发型梳得滑顺，却不识高音C。而眼前这个害羞、笨拙的钢琴伴奏看似趁着闭着眼睡觉中，也能写出一首交响曲。所以，年仅18的周杰伦开始为阿尔发效命。吴宗宪签下他，专职写歌，也随便地提供一个地方让他睡觉，允许这个乡下小子把沙发后面，那一块无用的地方，变成一处小型的流行乐工厂，好让他为90年代后期的歌手，像是动力火车PowerStation、或许茹云Valen Hsu，写歌。周杰伦说："吴宗宪像是我的兄长，他教我如何当艺人，注重专业，专心发展事业。"周杰伦后来不仅只以每首歌600美元的价码，录制朗朗上口的小调，他更热切地为台湾歌坛定位，找出台湾流行乐应有的风貌和风格，在短短三年内，让台湾小岛转化为国语流行乐坛的中心。
吴宗宪虽然和周杰伦签下歌手约，但师父还是对学徒有所质疑。吴宗宪坦言：『我不认为他可以走幕前，因为他长得并不帅。』一直到一年半后，吴宗宪决定把阿尔发唱片的经营权交到他的朋友、同时也是歌手的杨峻荣J.R. Yang手上，周杰伦才从幕后走向幕前，成为偶像歌手。
杨峻荣说，"我问他有没有为自己写歌？"周杰伦放了首《可爱女人》给他听，这是他利用闲余写出的歌——整天在录音室是混，也是有好处的。"四分钟之后，歌听完了，我问：还等什么？"反正这小子就住在录音室内，三个月内，完成了周杰伦的第一张专辑。
如今，周杰伦平心静气地坐在哪张皮沙发上，头戴灰白色的毛织帽，盖住他略带沉思的棕色眼睛，身穿一件黑色绒质田径服。一夜之间，他从录音室的怪人，摇身一变成为流行歌手。几乎太快了，快得让他心神不定地背负着成名和成功的身心压力。他说话简洁，回话也简短，是的、女士，不是的、女士。嘟嚷着。点头。逃避地躲开眼神。他闷骚的性感、让男孩思念，女孩忧愁的感染力哪里去了？那个赋予歌曲深度和情感的成熟男性魅力又到哪儿去了？
接着他开始谈音乐，您才想起，是的，就是音乐。没有了音乐，您眼前的这一个男孩，看似只想爬回沙发后方，蹲在他自己筑起的老窝内。他说，我的音乐应该像魔术，各式各样的魔术，有短短的、变化的、发展中的。他接着谈乐理、谈肖邦Chopin、谈大提琴和小提琴有何不同、谈中国的五音和西洋的十二音阶。"这是我的魔术，"他摇着头说，眼睛诚恳地看着您，彷佛要您真正了解。
接着，他放开心讲，说他很想交个女朋友，说他害羞时，常留长发盖住眼睛，以免被歌迷盯得分了神。
最后，他总结，"让我告诉您我的人生哲学--屌"
屌是台湾俗谚，形容人很酷、酷到不行。原意指男性生殖器。
他说："这是我的人生哲学，无关乎任何宗教，意思是，不管做什么，不要盲从他人。做自己，您懂吗？"
他往后坐，把头发甩开眼际，然后点头。这很严肃，这很深。这是他用来解释他的成名过程的譬喻，除了有才华之外。"要让别人对自己感到讶异，就是做一些别人想不到的音乐或表演。像是我去年在台北的第一场演唱会，我一边唱《龙拳》(八度空间专辑中，他个人最喜欢的歌)，一边从乐队后飞出来，出乎观众意外之外。太屌了。"
屌是一种内化的过程，一种神秘的行径，超越极限要求，也得使出非常手段。因为屌，周杰伦放弃了穿内裤的习惯，一个让他母亲伤透脑筋的生活习惯。"他小时候，其实是常穿内裤的，"周妈妈微微叹着气说，"也许是去吴宗宪哪里工作后，才开始不穿的。"说得出口的屌，就不算是真的屌了。
当然，"屌"让他成了富有的千万富翁，但他说，一切都是身外物。周妈妈经手他庞大的收入。经纪人帮他经营事业、扩展赚钱的代言权。虽然阿尔发音乐为他在台北准备一间单身贵族公寓，周杰伦还是喜欢回妈妈家，睡在他求学时期、漆着蓝色墙壁的房间、铺着灰色床单的单人床上。不要看，他房内百事可乐所送的那一只冰箱，冰箱门内装满了他喜欢的东西——琳琅满目的音乐奖杯。除此之外，就是一间普通男孩的房间。虽然父母在他14岁那年离婚，但他说这个家还是一个快乐的地方。可是，如果他有一个完整的童年，又顺利签约成为作曲者，那他的那股略带忧伤、早熟、热情的蓝调爵士歌手的感染力，又是从何而来的？一个快乐天真的小孩怎么写得出，醉父痛欧妻儿《爸我回来了》的歌词，《世界末日》一曲中，被甩的恋人走在自杀的边缘？"我听的故事，就用了，"他耸耸肩地说，"或是从看过的电影或音乐录像带的内容，改编出的歌词。"
对于音乐，周杰伦就像块海棉，吸收不同曲风和潮流，然后融合出属于自己原味的蓝调爵士乐。"他融合西洋和中国的乐器，像是笛子和三弦。"周杰伦的好友，也是音乐人的詹宇豪Rex Jan说，"他也把中国的五音用在他的西洋流行乐中
并不是说，周杰伦是引进蓝爵士乐的第一人，陶喆David Tao和王力宏Wang Lee Hom都曾尝试过类似的曲风。不过，周杰伦的出现，憾动了国语歌坛的饶舌风和抒情蓝调爵士歌手，大举攻占台湾MTV。"周杰伦的确树立了新的音乐潮流。"香港《明报》的乐评家冯礼慈(音)Fung Lai-chi说。
作为一个创作型歌手，他的成功鼓舞了许多模仿者，想要闯出类似的街头口碑或销售成绩。"这个潮流就是创作型歌手。"香港华纳音乐的总经理马克·兰基斯特Mark Lankester说。似乎所有长的帅帅的男歌手，都拿起吉他来作曲，就连香港坏男孩谢霆锋Nicholas Tse都开始自己写歌。还有胡彦斌Anson Hu，香港的新人歌手，最近才赢得商业电台的最佳新人奖。冯礼慈说："他模仿的就是周杰伦，他还有新‘中国周杰伦'的封号。"
周杰伦的音乐成功和出众之处，在于，当他唱出歌中的那一丝痛苦、那一点渴望、那种需要你的感觉时，你相信了。他的音乐流畅如男人男孩Boyz II Men乐团，每一个音符都在在证明自己的创作才华。别忘了，他花了两年的时间，在录音室内，看过、听过所有成功的、不成功的作品。随之而来的结果就是成就了他的自信和音乐上的神气活现。不管是周杰伦同名专辑Jay、范特西Fantasy Life或八度空间Eight Dimensions，您听到的是一个相信自己所做的音乐选择是对的创作歌手。他不是唱某个唱片公司经理认为会卖座的歌。他为您唱出自己的心情和心声。
周杰伦喜欢打球，他是个篮球迷。他说只有两个地方让他觉得自在，录音室和篮球场。他放下64音轨的录音室工作，略作休息，出发前往台北的大安森林公园Ta An Park，约好和朋友打场球。水泥球场，无限制的自由凑队——高个儿的从篮框下直接灌篮，矮个儿的做前锋或中锋。每个人都跳球，只有当球要从场边发进场内，才会有人传球。此时此刻的周杰伦，有点不同。像约翰·斯托克顿John Stockton般瘦小，他和其它场上的球员不同，拼命运球、防守，而其它人则总是不守在他们的球场位置上。直到机会来了，他大步投出三分球，或是运球后，反手上篮。周杰伦知道他要如何处理球。
看他打球，就知道，他喜欢掌控。这就是为什么他不喜欢受采访或出席领奖典礼，为什么在歌迷群中，显得害羞又笨拙的原因，因为他无法控制这些场面。不过，不管是在球场上，或是在录音室，他是控制者。
从没有任何国语歌手享有像他一样的音乐和影像自主权。根据与他共事的人，对于自己的音乐，周杰伦一向知道要什么，而且努力做到。为了写畅销的《双节棍》一曲，他自学兵器，然后在屏幕上演出。导过周杰伦大部分的音乐录像带的邝盛Kuang Sheng，说他完全听从这位明星的要求："比起其它艺人，周杰伦对自己的作品主导性很高，而且，主导性越来越强。"
一个月后，周杰伦在拉斯韦加斯米高梅MGM大剧院演出成功。当他坐在一家华丽的中国餐馆时，身穿着背心和牛仔裤。它看上去在想什麽，似乎他最终被自己巨大的成就所打动。任何事似乎都有可能成真：电视，电影，全球演出，在美国打榜。他似乎对学英语不感兴趣，不在乎他的制作人恳求他拍电影，对应酬也更自如不那麽紧张了。他现在应经进入角色了，他的理念"屌"，显然让他达到了目前的高度，他也遵从"屌"的方式生活。这个24岁的青年面前有着巨大的商业诱惑，做杂志访谈，拍照。功夫明星还是流氓警察？蓝调还是嘻哈hip-hop？耐克还是阿迪达斯？
他摇了摇头，他得先回台北的那个录音室，回到那个沙发后头的小角落，躺下来，打个盹，然后再梦到几首好歌。
——与黄琼玉Joyce Huang共同报道/台北Taipei
来自《时代》杂志亚洲版TIME Asia Magazine2003年3月3日
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Big King, Little King:周杰伦是新的猫王吗？?
凯特·德雷克香港报道KATE DRAKE
time/asia/covers/501030303/elvis.html
他们的相似性是无可辩驳的。他们都借鉴了黑人音乐的自由曲风。他们都玩Vegas. 艾尔维斯Elvis是猫王。周杰伦有"小天王"的称号。艾尔维斯Elvis超越了传统的音乐，周杰伦也是，对歌迷有强大影响力。看看在互联网聊天室里一群台湾护士贴出的故事，称周杰伦的音乐是一位6岁昏迷的病人和世界唯一的联系。"唯一支撑他的就是周杰伦，"她们写到，"他会对周杰伦的歌做出反应，试着抬一下眼皮或是轻轻抬一下腿。"
当然，周杰伦不是超人（艾尔维斯Elvis也不是），但是他的歌带出流行。这个台湾歌手只会讲国语，但是他的狂热歌迷建了200多个网站，有些都不可思议，比如包括来自密西根州和澳大利亚的歌迷。外国人给他颁奖：日本音乐电视MTV Japan去年选他做2002年亚洲最杰出艺人。
即便在有着大量本土歌星的香港，周杰伦也很流行。1月份当地的电视台无线电视TVB不管地域限制，提名他为2002年香港最受欢迎歌手。更值得一提的是，周杰伦近期在香港演唱会的37,500张票在45分钟内售完，是香港有史以来的最快纪录。20出头的排队买票的女孩听到所有的票售完，大哭起来。 "周杰伦和所有只是脸蛋漂亮，打扮出众的歌手不同，"33岁的律师楼助手何斯浓Joyce Ho说，她不买任何其他人的唱片。"我听周杰伦的歌就忘了所有的烦恼。" 何斯浓Joyce Ho4岁的表弟将他的英文由克里斯多佛Christopher改成周杰伦Jay。"他说他爱死周杰伦了。"何斯浓Joyce Ho说。看，周杰伦像猫王吧。"
——与黄琼玉Joyce Huang共同报道/台北Taipei
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Music
Cool Jay
His teacher thought he was dumb. Idolmakers thought he was ugly. But Jay Chou has become Asia's hottest pop star
BY KATE DRAKE/TAIPEI
time/asia/magazine/article/0,13673,501030303-425958,00.html
RICARD CHUNG/REUTERS
Jay Chou's songwriting skills have catapulted him into the top rank of Asia's pop stars
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About a Boy
How did a 'normal' kid from Linkou grow up to be a pop superstar?
"He was a normal, nice kid," says Chou's mother, Yeh Hui-mei. Although it was apparent early on that he had an unusual passion for pop: "He was sensitive to music before he could walk"
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Monday, Feb. 24, 2003
Before the satin bedsheets and Ducati motorcycles, before the screaming groupies fainting at his shows and the teenage girls making pilgrimages to stroke his piano bench, there was this narrow stretch of blond floorboard between the leather sofa and the teal walls of Alfa Music's studio in a gray, concrete high-rise in eastern Taipei. This was Jay Chou Chieh-lun's world back then, a crawl space where he would curl up and crash between sessions, where he would dream and then redream his melodies and lyrics, where the songs would come to him as snatches of somnambulant soundtrack, and then he would rouse himself, stumble over to the keyboards and transpose those nocturnal audioscapes onto music sheets and demo tapes. For nearly two years Chou worked as a $600-a-song contract composer and rarely left that seventh-floor soundproof chamber where he cranked out melodies for less-talented, better-looking sing-ers. He would write out the verses, the chorus, scratch the lyrics down on the back of a takeaway menu and then, exhausted by the work, by the unburdening of his musical subconscious, he would go back to sleep among the dust bunnies to conjure up another hit. Subsisting on ramen and fried chicken, he dreamed not of being a pop star but of making music.
The Beatles had the Cavern Club, Elvis had Sun Studios, the Sex Pistols had the 100 Club; for Chou, this studio was his musical proving ground, where he tried out his ideas, tested theories of what made a hit, worked out how to structure a song and make it memorable and soulful and where—rare for a budding Mando- or Canto-pop star—he came to understand that it was the music that mattered, more than the looks and the moves and the image. He saw them come and go, pretty boys who could barely carry a tune, divas who had the attitude but not the talent, boy bands whose members were chosen for their dance steps instead of their voice chops. He saw that what made a performer memorable—what could make him, Jay Chou, special—were the songs themselves.
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